belik » Пт фев 12, 2010 18:35
Chantale писал(а):vilya писал(а):поэтому какой длины будет ее шаг и сколько это будет в попугаях в градусах ее волновать не должно
.........дама не пойдет ногой дальше, чем ушло плечо партнера ...., не пойдет и ближе).
vilya » Пт фев 12, 2010 18:48
а некоторые весьма уважемые залетные дамы (не будем показывать пальцем, но любопытствующим могу назвать) утверждают, что на переднем шаге в хиро партнерша при желании (и хорошем контакте с партнером и музыкой) не только имеет право, но и (по ее опыту танцевания) для партнера весьма желанно может, внеся свою энергию в поворот, сделать существенно более длинный (чем открылось плечо) шаг, динамично довернув партнера
AlexSpb » Сб фев 13, 2010 00:12
vilya писал(а):а некоторые весьма уважемые залетные дамы (не будем показывать пальцем, но любопытствующим могу назвать) утверждают, что на переднем шаге в хиро партнерша при желании (и хорошем контакте с партнером и музыкой) не только имеет право, но и (по ее опыту танцевания) для партнера весьма желанно может, внеся свою энергию в поворот, сделать существенно более длинный (чем открылось плечо) шаг, динамично довернув партнера
при всем уважении к этим дамам, предположу, что речь все-таки шла о партнере который при этом еще и стоит на оси, а также о том, что этот доворот (который безусловно возможен) все-таки возникает за счет корпуса дамы а не за счет ее ног
Radistka-cat » Сб фев 13, 2010 17:56
AlexSpb писал(а):Буде это любимая фишка в паре замечу, что она комфортнее делается не на оси партнера при движении на общей оси в противовесе
Аргона » Сб фев 13, 2010 18:01
vilya писал(а):предположу, что... этот доворот (который безусловно возможен) все-таки возникает за счет корпуса дамы а не за счет ее ног
vilya » Вс фев 14, 2010 00:11
кстати, и ноги АттЭда растут-ходЮт: в смысле из корпуса, а не из задницы
Аргона » Вс фев 14, 2010 02:52
vilya писал(а):эээ... ну наверное это зависит от того, что ты называешь корпусом, а что задницей
headache » Пн фев 15, 2010 14:46
belik писал(а):
Сложный вопрос, имхо каждому свое .... для меня комфортнее, сперва понятая и закрепившаяся в теле дорожка шагов, схема, связка и т.п., а потом уже попытка все это делать в музыку и импровизировать .... а валить все в кучу и попытка "танцевания-обучения", вспоминая какой шаг у меня следующий,как соориентировать себя относительно партнерши, как ее относительно себя и т.д, как повести партнершу и еще пытаться все это в музыку.... вызывает раздражение собой, и преподавателем ...., т.к. для меня это не системность и непродуманность процесса обучения...
Аргона писал(а): о божешьмой! это значит три полных оборота на оси (360х3): один оборот партнерша в идеале делает за 4 шага, мужчина стоит в центре на одной ноге, а второй украшается (возможны вариации), и все это безобразие - в музыку!
Lenkis писал(а):под столом:)
но 3-4и хиро кряду вполне легко получаются:)
даже 7-8:)
Lenkis писал(а):-ой, там много чего интересного есть. *шопотом А на сендвиче можно даме в декольте заглянуть
vilya писал(а):*бухча в сторону* в попугаях, с обезьянах, за один облет...
хорошо воспитанная дама не пойдет ногой дальше, чем ушло плечо партнера (просто воспитанная, не пойдет и ближе). поэтому какой длины будет ее шаг и сколько это будетв попугаяхв градусах ее волновать не должно.
![[mexico]](./images/smilies/028.gif "mexico")
Аргона писал(а):vilya писал(а): хорошо воспитанная дама не пойдет ногой дальше, чем ушло плечо партнера (просто воспитанная, не пойдет и ближе). поэтому какой длины будет ее шаг и сколько это будетв попугаяхв градусах ее волновать не должно.
а некоторые весьма уважемые залетные дамы (не будем показывать пальцем, но любопытствующим могу назвать) утверждают, что на переднем шаге в хиро партнерша при желании (и хорошем контакте с партнером и музыкой) не только имеет право, но и (по ее опыту танцевания) для партнера весьма желанно может, внеся свою энергию в поворот, сделать существенно более длинный (чем открылось плечо) шаг, динамично довернув партнера это вносит в танец дополнительную чувственность и пикантность
это конечноуже из разряда "для продвинутых". Но иначе (если партнерша за счет своей энергии не будет доворачивать партнера) невзможно в принципе партнеру открутиться в статичной позе (т.е. не помогая доворачиваться себе ногами) прокрутиться больше одного оборота. Ключевое в этом НО, что импульс на такие игрища идет все равно от плеча (корпуса) партнера и динамику всего движения изначально задает он. А дальше смтрит поняда-не поняла. если поняла -то можно вдоволь покрутиться Lenkis » Пн фев 15, 2010 15:02
vilya » Пн фев 15, 2010 16:21
Pilot Bagira » Пн фев 15, 2010 16:35
headache писал(а):belik писал(а):
Сложный вопрос, имхо каждому свое .... для меня комфортнее, сперва понятая и закрепившаяся в теле дорожка шагов, схема, связка и т.п., а потом уже попытка все это делать в музыку и импровизировать .... а валить все в кучу и попытка "танцевания-обучения", вспоминая какой шаг у меня следующий,как соориентировать себя относительно партнерши, как ее относительно себя и т.д, как повести партнершу и еще пытаться все это в музыку
Вспоминается один семинар покойного (земля пухом!) Тете. Он показал под музыку какую-то фигуру, потом остановил музыку, дал несколько комментариев и уточнений и сказал: "а теперь отрабатываем". Некотрые студенты так сразу и кинулись отрабатывать. Как он кричал (с раздачей увесистых подзатыльников партнерам)! "Вы что - с ума спосходили?! да как вы можете?! как вы можете начать танцевать, когда еще не зазвучала музыка?! No music - no dance!".
и я с ним полностью согласен.
headache » Пн фев 15, 2010 20:50
Pilot Bagira писал(а): Наверное в каком-то частном случае простых элементов No music - no dance, но в большинстве случаев мне это кажется маловыполнимым. Полностью согласна с belik: чтобы укладывать что-то в музыку, надо понимать, что именно. Конкретно, где нужно растянуть-ускорить движение, где синкопировать, где сделать ровно. Для всего этого тело уже должно знать, что от него хотят. Хотя бы последовательность.
Как вариант, если связка имеет устойчивый музыкальный рисунок, преподавателю имеет смысл сразу акцентировать на этом внимание. Например (я как обычно о своем болоте), во фламенко все дроби даются сразу "последовательность + музыкальность". Но как только связка становится сложнее - например с хитрыми поворотами, то сначала подробно разбирается техника поворота, потом он тренируется без музыки и только потом уже задается ритмический рисунок, в который надо комбинацию уложить.
А если я не понимаю, какой смысл суетиться и пытаться в музыку попасть? Велика вероятность, что движение закрепится неверно - телу свойственно искать более простой способ решения задачи. Не всегда технически или эстетически более верный.
Вадюшка » Пн фев 15, 2010 23:27
headache писал(а):Это лишь иллюстрация того, КОГДА надо НАЧИНАТЬ думать о музыкальности. Ответ: сразу. Всегда. Об этом просто нельзя забывать - даже отрабатывая что-то "на сухую" - без музыки.
Pilot Bagira » Вт фев 16, 2010 00:16
Вадюшка писал(а):headache писал(а):Это лишь иллюстрация того, КОГДА надо НАЧИНАТЬ думать о музыкальности. Ответ: сразу. Всегда. Об этом просто нельзя забывать - даже отрабатывая что-то "на сухую" - без музыки.
В идеале, по-моему, музыка вообще должна звучать внутри -- тогда даже одиночная отработка какой-нибудь технической пиндюрочки добавит-таки капельку и к музыкальным скиллзам, имхо. Да и всяческая зависимость от внешних звуковых генераторов исчезает -- работай, где и когда приспичило
Radistka-cat » Вт фев 16, 2010 15:16
Pilot Bagira писал(а):*ударилась в мечтания* а если бы еще кто-нибудь объяснял, что музыкальный акцент можно обыграть не в лоб, а вокруг... ммм )))))
Вернуться в Техника - молодежи!
Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 2
