Доброе утро, мои дорогие единомышленники!
Уже завтра, во вторник 6 февраля с 19.00. до 23.00. в клубе Планетанго на Бауманской практикуем в группе "Tango Doble" тему "Украшения".
Прошу написать в комментариях к этой публикации "Да" всех, кто будет завтра на занятиях
Для вдохновения публикую статью уважаемой Ольги Бесио (Olga Besio) на эту тему
"Уже много лет назад меня попросили написать статью об украшениях в танго, для портала в интернете, который уже не существует. Эта статья была затем опубликована на многих других страницах на испанском, а также переведена на разные языки. Похоже, в последнее время ее трудно найти на испанском, так что публикую ее здесь ещё раз."
УКРАШЕНИЯ: ПРИБЛИЖЕНИЕ К ИХ ПОНИМАНИЮ
Преп. Olga Besio
Для того, чтобы говорить об украшениях, и обо всем, что может затем повлечь за собой разговор на эту тему, - необходимо, прежде всего, начать со смысла и существования танго и танца в целом.
Нужно ясно понять, что слово "танец" не означает исключительно технику движения. Скорее совсем наоборот, значение этого слова намного более общее и касается всех видов движения как танцевания. Это нечто очень естественное, примитивное, инстинктивное и даже животное, таящееся внутри человеческой личности. И в этом смысле танец это самовыражение очень древнее, как в историческом значении, так и в онтологическом, во всей своей технической концепции.
Если мы осознаем танец как глубоко естественное действие, которое рождается вместе с человеком, и с этой точки зрения поговорим о народном, популярном танце, - тут танго будет особенно ярким примером, - тут же отпадёт все наносное и лишнее.
Таким образом, что такое танго? Вот что мы все знаем: это парный танец, глубокий контакт одного партнёра с другим, который исполняется под музыку.. и.. и... вот тут мы "открываем для себя" идею диалога. Диалог танцующей пары, диалог с музыкой, диалог движущихся стоп как между собой, так и с полом, по которому эти стопы рисуют знаменитые "очо" и тысячу других возможных фигур, - и, если уж идти дальше, - диалог стоп и ног с воздухом, в котором они рисуют "болео" в ясно продуманных, осознанных, создаваемых каждый раз заново, линиях и формах.
Однако, где же скрывается "украшение", которое иногда называют дополнением, самовыражением...?Украшение состоит в том, чтобы выразить смысл, эссенцию танго. Исполнять украшения исключительно как некие технические телодвижения, совершенно бессмысленно, если не понимать "о чем они". Ноги танцовщицы (ВНИМАНИЕ: также и танцора) это эквивалент танцующей пары. Они обнимают, соединяются, разговаривают, ласкают ... технически все это достигается с помощью игры круговых движений в суставах.. . Но эта игра движений в поворачивающихся суставах не должна быть холодным техническим действием, это игра должна быть естественной и логичной, столь же логичной и естественной, как любой язык. Ноги "выражают", они "выразительны", когда обладают своим языком, системой знаков, а не просто когда они движутся лишь бы как.
Теперь займёмся развенчанием различных мифов.
* Первый, что “украшения надо выучить ” или "скопировать”. Ни в коем случае. Техническое обучение очень важно, но недостаточно. Есть потрясающие танцоры и танцовщицы, которые исполняют украшения как самую настоящую чистую эмоцию, но чаще мы видим, к сожалению, повторение или копирование движений того или другого танцора/танцовщицы-звезды, без всякого понимания их смысла; в таких случаях, если "оригинал" действительно может быть великолепен, копии их украшений оказываются невыразительными, неприятными и даже смешными.
* Второй, что украшения это "для женщин”. Ни в коем случае. Украшения исполняют мужчина и/или женщина без того, чтобы изменить или повлиять ни на ведение, ни на шаг, фигуру, связку и т.д., точно включая его в музыку без потери равновесия или ненужной вибрации. Для этого абсолютно необходимо УЖЕ уметь вести и следовать, а также обладать развитым музыкальным слухом. (Я всегда говорю моим ученикам и ученицам, что их партнёр или партнёрша всегда догадаются, что они делают украшения, увиденные в каких-либо видео. Такое приключилось с одним знаменитым танцором, который однажды увидел своё видео и обнаружил, что вытворяла его партнёрша; так он немедленно понял происхождение замечательных комментариев насчёт ее украшений).
* Третий: что “для исполнения украшений женщиной, мужчина должен дать ей для этого время". Это верно только, если речь идёт о хореографии, которую готовят как вместе, так и по отдельности, равно как и с помощью кого-то третьего. Однако танго это импровизация, которая рождается из умения, интеллигентности, "танговости" женщины, из понимания, стоит ли исполнить данное украшение именно сейчас, и если ответ положительный, как лучше это сделать. Разумеется, если речь идёт о начинающей танцовщице, нежелательно советовать ей экспериментировать на милонге, для этого есть уроки и практики.
* Ещё один: говоря о слухе и музыкальности, некоторые танцоры и танцовщицы (или преподаватели) уверяют, что достаточно "слушать ритм". Другие, более продвинутые, советуют "танцевать музыкальную фразу". Необходимо ясно понимать, что и этого недостаточно; нужно понимать также и мелодию, и особую выразительность каждой конкретной пьесы, в каждой ее аранжировке и версии... в этом смысле, музыкальность танцора или танцовщицы должна уходить гораздо дальше понимания ритма, слабых и сильных долей, траспье и всех этих вещей, о которых обычно говорят (зачастую смешивая их или путая одну с другой). Музыкальность, действительно необходимая здесь, это настоящий язык, который можно переводить, развивать и заново создавать тысячу раз его структуру, чувства, смысл каждой конкретной вещи, которую именно этот мужчина и именно эта женщина будут танцевать здесь и сейчас.
И, наконец, важно отметить, что украшение не должно останавливать или лимитировать движение танца, ни создавать "спотыкающие" ограничения для стоп и/или ног, - это то, что особенно заметно со стороны, - украшение это все тело танцующего, его поза, его пауза, закрытые глаза, изменение скорости и ещё тысячи вещей, над которыми можно и даже нужно работать технически и методически, но в конечном итоге именно так танцующие выражают любовь и страсть к танго, как они их ощущают, каждый в отдельности и в паре.
[ отправлено с КПК ] 
