Аргентинское танго

[Slava]

как-то серьезно вопросом не интересовался, но сталкивался, что для многих композиций (или даже "мелодий") танго встречаются версии инструментальные и с вокалом.
например, танго "a la gran muneca" чаще всего встречается в инструментальной версии
(Ди Сарли, Д'Арьенцо, Анхелис, Бьяджи и т д)

но есть и версия с вокалом: Ломуто + Хорхе Омар (1936)

часто же некоторые танго "с вокалом" и "без" называются по-разному.
пример: Франциско Канаро. "Sos" (инстр.)

и Франциско Канаро + Роберто Маида. "Condena"


тут хотя бы один оркестр.

еще есть всем известное танго "Abandono"у Педро Лоренца.

на Ютубе указано, что вокал - Хуан Карлос Касас, однако Тодотанго упоминает Гектора Фаррела. (не суть)
а еще есть инструментальное танго "Amarguras" в исполнении секстета Де Каро.


это то, что вспомнилось "на вскидку".
может, кто-то приведет еще примеры? (особенно с разными названиями)

[Lenkis]

Славик, не поверишь, совершенно случайно нашла инфо о том, что у El Flete есть слова, автор - Pascual Contursi (тот самый)
Правда, со словами ее записывал только 1 оркестр и у меня этих записей нет.

[rana_verde]

El Flete есть с вокалом Ernesto Famá в исполнении Orquesta Tipica Porteña (один из "брендов" Orquesta Tipica Victor).
Но поются там не те слова, которые указаны на сайте тодотанго как текст Контурси...

DivShare File - 08-El flete-Ernesto Famá_16-09-30_.mp3

[Lenkis]

Именно эту версию и имела в виду.
То, что на тодотанго вообще не подходит под мелодию, как мне кажется.

За музыку спасибо!

[Inkognito]

Los mareados - у раннего Тройло есть с вокалом Флорентино. В более поздних годах оркестра, когда уже Тройло стал увлекаться кокаином есть прекрасная аранжировка без вокала. Саунд - сумасшедший

Recuerdo у Пульезе есть с вокалом и без. При том аранжировки сильно отличаются. С вокалом аранжировка очень красивая, хотя очень трудна для танцевания. Поэтому на милонгах ее не ставят. В Москве на милонгах слышал аранжировки в версии ColorTango, а на милонгах Байреса ставят чаще в версии раннего Пульезе, за удобность танцевания. А в совместном исполнении оркестра Astor Piazzolla и Osvaldo Pugliese эта вещь вообще чумовая. на милонгах за все время слышал только один раз во Львове в январе.

Вальс Corazon de oro тоже есть в разных вариантах с вокалом и без. С мужской подпевкой и даже с женским вокалом.

Cafe Dominguez есть классический с вокалом, и более современный у Секстета Милонгеро, но Хавьер там не поет, видимо потому что в оригинале это не песня, а просто речитатив )

[MOCKBA]

но Слава вроде спрашивал об особенной ситуации, когда при появлении или отсутствии вокала, меняется само имя композиции? За пределами Аргентины этому полно примеров, так как композицию естественно называли по словам, и какой перевод, так и звалась. Сразу в голову приходят польские хиты, Донны Клары с Утомленными солнцами... наверно и в Аргентине механизм был тот же, типса придумали классные слова и переименовали?

Конечно вышеупомянутая и горячо любимая Корасон де Оро переименована и в инструментальной версии - конкретно у Сеиткалиева, но это по-моему "из серии заскоков"

[Slava]

Всем спасибо за музыку и за примеры!
Вообще, все интересно, но это

когда при появлении или отсутствии вокала, меняется само имя композиции

больше всего

[exegi]

Incognito, por favor, Recuerdo с вокалом... уж больно интересно, никогда не слышала.

[Inkognito]

http://ifolder.ru/23831974

[exegi]

muchas gracias) ранний и без слов лучше всего ИМХО)

[gigi]

Los dopados -
http://www.todotango.com/musica/tema/2341/Los-dopados
http://www.youtube.com/watch?v=Sr9BRUIz2CQ - Фреседо

Los mareados -
http://www.todotango.com/musica/tema/53/Los-mareados
http://www.youtube.com/watch?v=J6JrHkJqPTM - Тройло-Фиорентино

[Inkognito]

Ух какая древняя тема! Вспомнил навскидку.
Есть танго "Zorro gris" у многих оркестров, и есть с вокалом у Alfredo de Angelis.
Вальс "La pulpera de santa lucia" есть с вокалом и без в некоторых оркестрах.
Танго "Vida mia" есть у Osvaldo Fresedo с вокалом, и много аранжировок других оркестров без вокала.

[MOCKBA]

Хороший вопрос и за это время у меня появились дополнительные ответы - например случай с Condena = S. O. S. В базе данных авторских прав SADAIC это танго называется Кондена. Это означает "осужденный", "приговоренный" на люнфардо - слова по памяти примерно такие:

Я не знаю, зачем
Эта злая судьба
Осудила меня
На страданье в аду
Как избитый щенок
За ошибки свои
Приговорен на муки
Любви!

Название SOS появилось гораздо позже, в годы Пероновской чистки радиопередач от люмфардизмов, когда многие танго переименовали и самые их тексты переписали (довольно бездарно). Запись, которую привел в пример Слава (из альбома "Alma Tanguera") сделана, конечно, гораздо раньше, в 1934-м, но сам альбом скомпонован уже после того, как это танго "официально" перекрестили. И все равно, наряду с "новым официальным названием", обложка альбома упоминает и старое, изначальное: Título original: "CONDENA"

Мне кажется, что наибольшая доля "танго с двумя названиями в самой Аргентине" связана именно с запретом люмфардизмов и массовым перименованием тех лет.

А вот вокал или без ... и даже более детально, "сколько вокала" - сколько куплетов, сколько припевов - это вопрос предназначения танго. Для слушанья? Для танца? Для радио? Для театра? При регистрации в SADAIC авторы оставляли все двери открытыми, и поэтому танго часто имели два, три куплета с припевами - хотя до конца 20-х в музыке "для танцев" вокала быть просто не могло, в шансоне для представлений и постановок вокал сопровождал музыку (зачастую ту же самую) от первых нот до последних. Потом Канаро запутал все карты, добавив к оркестру танцевальной музыки эстребеллистов, которые исполняли только один припев - и пошло-поехало. Но все равно остается правилом, что в вокальном танго, милонге, вальсе para bailar исполняется меньше припевов и куплетов, чем содержится в авторском тексте. Инструментальная версия - это как бы крайний случай, когда "меньше уже некуда" - осталось ноль. В любом случае танцоры той эпохи могли неплохо знать, о чем это танго, даже и когда слова поются не сначала, и когда не до конца, и когда слов вообще нет - ведь они могли быть знакомы с этим танго по радиопередачам, по исполнению певцами в клубах или на улицах, по представлениям в театрах или на карнавалах...

Например, Гран Муньека было написано для оперетты. Милонга 1900-х - для радио. Танцевать их начали позже, наши записи пропускают часть слов или все слова. А портеньос эти стихи отлично знали от начала и до конца, и Муньека всегда оставалась для них историей безнадежной любви ожившей куклы, которую бросил любивший ее мальчик ради девчонки из плоти и крови, даже если 90% записей - без слов.